贾煜首先介绍了百花社在小说出版领域的成绩。百花社的小说出版涵盖长、中、短、微各体裁，兼顾严肃文学与类型文学。在长篇领域，1979年出版老舍的《四世同堂》，1980年出版周克芹的《许茂和他的女儿们》都成为经典；中短篇领域推出“百花中篇小说丛书”，出版孙犁、蒋子龙、冯骥才、铁凝等名家名作；类型文学方面，率先引进金庸、琼瑶作品，开风气之先。并通过旗下《小说月报》《科幻立方》促进传统小说与科幻小说互相赋能，构建多元出版格局，实现了真正意义上的百花齐放、百家争鸣。谈及现实主义和科幻动能，她表示，文学的魅力在于其多元共生，现实主义小说与科幻小说两者互为镜像。现实主义扎根于当下的泥土，挖掘人性的深度；科幻则伸展向未知的星辰，挑战认知边界。现实主义中的“真实”往往需要想象力的照亮，而科幻的“幻想”若失去现实锚点便会沦为虚无的狂欢。最动人的科幻往往有着现实的血肉，而最深刻的现实书写又常带着科幻般的预见性。现实是科幻的起点，科幻是现实的延伸，很多事物的答案就藏在两种视角的交汇处。
贾煜发言
《星核密语》
卢一萍认为，现实主义与科幻看似分属不同维度，实则是理解世界的互补视角。现实主义对日常生活细节、情感肌理的精准刻画，能为科幻的宏大设定注入真实质感，为想象锚定人性的根基。当科幻创作者理解了普通人的日常挣扎，面对星际叙事中的情感抉择时，才能更深刻地共情。这种跨界本质是“以他者观自身”：科幻用想象照见现实的未竟之路，现实主义用细节为想象筑牢根基。最终，无论是读者还是创作者，都能在两种视角的碰撞中，既保有对现实的敏锐洞察，又获得突破局限的思维弹性，从而更立体地理解世界的复杂性。未来，现实主义与科幻及其他类型文学的深度融合是重要趋势。这种融合将突破传统时空限制，借助非线性叙事、跨时空设定拓展叙事维度，塑造出兼具人性深度与科幻特质的多元角色，让文学在现实关怀中注入未来想象，赋予故事更丰富的层次与思想张力。
卢一萍发言
《少水鱼》
《大震》
赖继认为，科幻的使命并非预测未来，而在于揭示现实。当今科幻文学如同一把锋利的手术刀，始终聚焦于科技与人类困境，引发对人性本质的反思，让读者探寻自我存在意义。科技发展对写作提出了新的挑战，科幻寓言式创作将揭示现实与虚构的界限。未来跨维写作将打破类型框架，XR叙事设备会重塑文本拓扑学，读者将沉浸在多维故事空间感受文字与虚拟现实深度融合，开启前所未有的阅读体验。
赖继发言
《南京先生》
《新英雄宇宙》
谈及科幻创作的灵感来源，萧星寒分享了《鲤鱼池》创作背后的故事。小说创作于2022年，当年夏天重庆遭遇极端高温天气，河流干涸、树木枯死，多地发生森林火灾。这些现实事件引发了他的思考：未来若面临极端高温乃至全球冰川融化的生死考验，人类的命运会走向何方？由此，《鲤鱼池》的故事逐步铺展开来。萧星寒认为，科幻并非脱离现实的空想，其内核往往根植于对现实社会的洞察，优秀的科幻作品常能以“未来视角”映照现实。同时，科幻作为与现实主义文学所区别的“思想实验”，能更好地实现对社会发展的预见性想象，以及对未来科技伦理的拷问。
萧星寒发言
《鲤鱼池》
此次分享会为文学创作者和文学爱好者提供了跨界融合创作的思路。希望以此为契机，让更多创作者扎根现实并借助科幻动能，探索文学表达的更多可能，创作出更具时代性与思想性的作品。本次分享会通过《小说月报》视频号同步直播。
